Crowded Inside, film o životě s disociativní poruchou identity

Karen Marshall je praktikující psychoterapeutka se sídlem v San Diegu v Kalifornii. Od dětství žije s disociativní poruchou identity (DID) - kromě ní veselá puberťačka Rosalie, její dvojče Timmy, dvouleté dítě číslo 1, tříleté dítě číslo 3 a další podosobnosti (a psychologický termín pro osobnost uvnitř člověka, kterou jeho mysl vnímá jako oddělenou).

Mohou být různého věku, pohlaví, mít různý charakter a způsob mluvy. Karen se naučila žít s DID a se svou manželkou, klinickou psycholožkou Tracey Alderman, napsala Mezi námi, příručku pro lidi s DID.

Prohlédněte si naši galerii hvězd, které se léčily s duševním onemocněním.

„Vím, jak těžké je pro lidi s duševními problémy žít v jakékoli zemi – v USA, Rusku, Mexiku. Bohužel v každé zemi je považováno za normální (běžné) mít fyzické nemoci, jako je rakovina a cukrovka, ale lidé s depresí, bipolární nebo disociativní poruchou osobnosti musí žít ve stínu. Doufám, že moje účast v tomto filmu pomůže komunitám uvědomit si, že lidé s duševními problémy jsou všude,“ řekl Marshall BBC.

„Kdybychom to nepovažovali za lidskou slabost, kterou lze snadno překonat, ale jen mysleli na duševní zdraví, svět by byl mnohem lepší. Žil jsem s DID od dětství a také jsem trpěl depresemi, které si nikdo neuvědomoval. Měl jsem štěstí, že se mi podařilo najít pomoc, jak se s tím vypořádat, nebyl jsem si jistý, jestli se to dá řešit. Chci, aby ostatní lidé věděli, že existuje naděje, bez ohledu na to, kde jsme nebo co se děje v našich životech,“ říká.

"Byli jsme dotazováni na špatné okamžiky našeho života"

DID je obvykle způsobeno traumatem z raného dětství, jako je fyzické, emocionální nebo sexuální zneužívání. U lidí, kteří zažili týrání v dětství, se DID projevuje jako obranný mechanismus – dítě týrání vnímá, jako by se mu nestávalo a postupně to vede k rozštěpení osobnosti. Postupem času se může zvýšit počet podosobností v jedné osobě.

V Crowded Inside je Karen Marshall ukázána, jak přechází na své další podosobnosti, které také dostávají slovo ve filmu. Takže jedna z podosobností Marshalla Rosalie, která odpovídala na otázku, co bylo na natáčení těžké, řekla, že pro ni bylo těžké odpovědět na otázky Olgy Lvové o traumatu z dětství.

„Olga se nás během rozhovoru o naší historii, který vedl k DID, pokusila zeptat na špatné otázky, a my jsme odešli. Víme, že nic neznamenala, jen dělala svou práci. Občas dokážu vyprávět něco ze své minulosti, ale nejsem tak otevřený, pokud jde o příběh o násilí. To pro mě bylo během rozhovoru nejtěžší,“ zní úryvek z e-mailu podepsaný jménem Rosalie.

DRI ukazuje, jaké neuvěřitelné ochranné schopnosti má lidská psychika, poznamenává režisérka Olga Lvová.

„Já, my [myšleno všechny podosobnosti] jsme byli velmi ohromeni prací, kterou Olga a Victor udělali, aby film vytvořili. Nebyl to jeden příběh, bylo to pět žen s DID, které měly mnoho jiných osobností a měly své vlastní příběhy. Všechny lidi s DID, kteří ve filmu hráli, dobře znám. Znám jejich příběhy a vím, co se nakonec zapsalo, a je úžasné, že někdo dokázal pochopit všechny tyto ženy a jejich podosobnosti. Jsem v úžasu nad mírou soucitu a citlivosti, která do tohoto filmu vstoupila. Doufám, že to pomůže těm, kteří s tím bojují,“ řekla Karen.

Je to druhý celovečerní film ruské dokumentaristky Olgy Lvové, která v posledních letech žije a pracuje v New Yorku. První celovečerní dílo „Když lidé zemřou – zpívejte písně“ v roce 2014 bylo nominováno na studentského Oscara.

V dubnu tohoto roku se Crowded Inside promítal v Moskvě v rámci Mezinárodního filmového festivalu v Moskvě. Ruská služba BBC hovořila s Olgou Lvovou před uvedením jejího filmu v ruské distribuci (bude uveden v několika kinech v Moskvě a dalších městech).

"Velmi vizuální věc"

BBC: Proč jste se rozhodli natočit dokument o disociativní poruše identity?

Olga Lvova: Před mnoha lety mě velmi inspirovala kniha The Multiple Minds of Billy Milligan, kterou mi doporučil producent filmu Viktor Iljukhin. Kamarádili jsme se dlouho a zpočátku, když mi ji poradil, jsem nevěřil, že na mě může udělat takový dojem, protože jsem v tomto skeptičtější. Ale stejně jsem si to přečetl a od té doby na to nemůžu přestat myslet.

Kromě neuvěřitelného zájmu o téma se mi zdálo, že jde o velmi vizuální věc, že jde o absolutní film. Jak kniha popisuje přepínání od člověka k člověku, ze všech umění by to mělo být kino, které by to mělo zprostředkovat. Jestli je vůbec možné takové lidi najít, o čemž jsem tehdy nevěděl.

BBC: Jak jste se seznámili s Karen Marshall a proč jste se rozhodli z ní udělat ústřední postavu filmu?

Ach. L.: Zkoumal jsem toto téma velmi, velmi dlouho a setkal jsem se s tolika lidmi, že jsem měl mnoho různých uchazečů. Tak to je docela dlouhý příběh, jak jsem se s tím ve výsledku ustál. Právě jsem v rámci výzkumu přečetl všechny knihy na toto téma a obvolával jejich autory, jezdil na konference. V USA, jak se ukázalo, probíhají dvě obrovské konference o DID, které přitahují více než sto lidí, a tak jsem se na jednu z nich vydal.

Takže jsme si s Karen zavolali přes Skype a naprosto intuitivně jsem pochopil, že tohle je hrdina filmu. To je nejdůležitější moment, kdy se téma promění z abstraktního v konkrétní osobu. Je to docela těžké vysvětlit, je to jako vášeň nebo láska, něco takového. Když se s člověkem okamžitě spojíte na takové intuitivní úrovni. Tak to s ní bylo téměř od samého začátku.

Prohlédněte si naši galerii faktů, jak rozpoznat sociopata.

"Nejhorší příběhy, jaké jsem kdy slyšel"

BBC: Ve filmu ukazujete několik lidí s touto poruchou a dokonce i okamžiky samotné disociace. Co bylo na natáčení nejtěžší, byly nějaké potíže?

Ach. L.: Obecně bylo mnoho obtíží, to je celý příběh. Na rozdíl od Karen, která umí ovládat spínače (je to velmi vzácné, téměř nikdy se to nestává), se zbytkem začaly problémy doslova s tím, jak snadné bylo zařídit střelbu.

Řekněme, že jsme našli finance na dva týdny natáčení, přijeli jsme na dva týdny a museli jsme se sejít se čtyřmi nebo pěti lidmi. Souhlasili jsme s nimi, ale není pravda, že ten, kdo se ráno v den plánované schůzky probudil, se se mnou setkal a mluvil se mnou a obecně měl nějakou představu o tom, co se dnes děje.

Proto to bylo těžké, počínaje rozvrhem. Přišel jsem na nejrůznější způsoby, jak to udělat. Výsledkem bylo, že jsem jim na každé schůzce (například v kanceláři Karen, když za ní přišli, nebo jindy) dal několik papírů s naším harmonogramem a našimi dohodami, aby je měli všude, všechny nad domem. S nadějí, že když ne jeden, tak si toho všimne někdo jiný a zapamatuje si to. Ale to je tak, organizační moment.

Psychologicky to samozřejmě bylo těžké. 50 % filmu jsem natáčel sám, tedy kromě přímé komunikace s postavami jsem byl zodpovědný za natáčení, u mnoha parametrů jsem byl velmi zaneprázdněn samotným procesem výroby. A ani během natáčení jsem ne vždy dokázal pochopit, jak moc mě to ovlivňuje a jak je to psychicky náročné. To se již projevilo dodatečně.

BBC: Co přesně bylo z psychologického hlediska těžké?

Ach. L.: Nejtěžší věc je pravděpodobně to, co mi lidé řekli o hrozném traumatu, které se jim stalo. Ne vždy to řekli úplně, různé postavy to řekly různými způsoby, ale i tak toho řekly hodně. Za prvé, je to velmi těžké poslouchat, je mi to líto.

Během natáčení abstrahujete, ale stejně vás to později dožene. Chci říct, tohle jsou pravděpodobně ty nejděsivější příběhy, jaké jsem kdy v životě slyšel. Všichni se do filmu nedostali, ale někteří ano. To znamená, že to na vás nemůže mít nějaký vliv.

Pak bylo velmi obtížné pochopit, v jakém bodě a jak moc si mohu dovolit tlačit. Ve chvíli, kdy pochopím, že tyto informace k filmu potřebuji a potřebuji určité záběry a scény, mám strach o postavy, o jejich emoční a duševní rozpoložení a o to, co s nimi bude po těchto natáčeních. A nesu za to odpovědnost.

A to musíte nějak vyvážit, vzít v úvahu, co je pro film potřeba, ale udělat to pro ně co nejbezpečněji. A vůbec, abych se ujistil, že se mnou nechtějí navždy přestat komunikovat. Ne vždy jsem chápal, ale postupně jsem lépe chápal, co na ně působí, jak se můžete chovat. To vše jsou velmi jemné body.

"Stejní lidé jako všichni ostatní"

BBC: Měli jste někdy před natáčením v hlavě obraz člověka s disociativní poruchou a změnil se nějak během natáčení?

Ach. L.: Ano, samozřejmě, měl jsem obraz, který byl formovanější, i když jsem četl odbornou literaturu. Bylo to extrémnější, než se ve skutečnosti ukázalo. Po natáčení a po setkání s mnoha lidmi jsem si uvědomil, že takoví lidé mohou žít kolem nás, ale my o tom prostě nemůžeme vědět a nevšimnout si toho, protože do společnosti velmi dobře zapadnou a často dokážou skrýt svou frustraci.

Ve skutečnosti je to mnohem méně extrémní, než jsem si myslel.

Byl mi velmi jasný původ obranného mechanismu této poruchy a nyní spolu nadále komunikujeme jako přátelé.

Když jsem přišel točit, bydlel jsem v domě Karen. A stali jsme se s ní velmi přáteli, stala se pro mě opravdu velmi blízkou osobou, skutečnou přítelkyní.

BBC: O disociativní poruše je spousta filmů a myslím si, že člověk s DID v populární kultuře je obvykle člověk, který se nemá plně pod kontrolou a někdy kvůli tomu dokonce páchá zločiny . Dali jste si za úkol tento obraz ve svém filmu nějak zničit?

Ach. L.: Ano, samozřejmě, věděl jsem o tomto obrázku. Zdá se mi, že se to u takových lidí děje se stejnou frekvencí jako u jakékoli jiné kategorie lidí, to znamená, že to s jejich poruchou nemá nic společného. To je samozřejmě mýtus a nadsázka.

Prohlédněte si naši galerii filmů o nevyléčitelných nemocech a odvaze.

A vím, že tento mýtus má na lidi velmi negativní vliv. Lidé s touto poruchou tímto veřejným nepochopením velmi trpí. Velmi se bojí někomu přiznat, že mají takovou poruchu, protože se na ně bude koukat jako na blázny, že s nimi něco není v pořádku. A ve většině případů je to kvůli nedostatku informací tak mediálně zveličené téma velmi senzační.

Když jsem ty lidi poznal a pochopil, o co jde, chtěl jsem jim samozřejmě diváka přiblížit, dát mu příležitost s nimi žít a pochopit, že jsou to stejní lidé jako všichni ostatní nás. Že mají stejné starosti, chtějí být milováni, dělat své věci, komunikovat s rodinou, přáteli a tak dále.

V zásadě to ale spousta lidí potřebuje.

"Emoce učí lidi"

BBC: Dostali jste po filmu nějakou zpětnou vazbu od postav?

Ach. L.: Karen a já jsme byli spolu na premiéře filmu v Moskvě. Měl jsem trochu obavy, jak to bude, ale vše proběhlo velmi dobře, byla dobře přijata. Byla velmi potěšena, šťastná, že tam může být.

Obecně souhlasila, že se ve filmu objeví, protože je ze své podstaty a povahy taková aktivistka, která jako terapeutka bojuje za práva lidí s různými duševními chorobami. A tuto ostudu chce nějak zničit veřejnou diskusí. Chce, aby se o tom ve společnosti více diskutovalo, aby lidé měli více informací. A dělá pro to hodně, napsala knihu.

Pro ni to byla velmi důležitá událost a zdá se mi, že byla vnitřně připravena zveřejnit svůj příběh. Je pro ni těžké se na film dívat, vyprávěla nám o něm mnohokrát. Zejména některé momenty související s jejím osobním traumatem. Ale ona je neuvěřitelně chytrá osoba a k mému neskonalému překvapení to říká takto: „Je pro mě těžké se na to dívat, ale chápu, že emoce učí lidi, že bez toho by to bylo těžké.“ To znamená, že rozumí podstatě naší práce.

BBC: Říkal jste, že jste o této poruše hodně četli, když jste se připravovali na natáčení. Je podle vás nějaký rozdíl v postojích k této poruše – jak ve společnosti, tak v lékařském prostředí – v Rusku a USA?

Ach. L.: Samozřejmě v tom je rozdíl. V USA je stále mnohem více informací, literatury, nějaké konference, akce. A ani jsem nečekal, kolik to je. Začal jsem hledat knihy, které o sobě lidé napsali, a našel jsem jich pár desítek, ne-li víc. V Rusku je samozřejmě méně informací a méně otevřených lidí. Ale myslím, že je to otázka času. To se postupně začíná rýsovat a myslím, že i film v tom bude hrát roli a vzbudí zájem. Co lidé budou chtít vědět víc.