Láska k extrémní hudbě neotupila emoce lidí

Podle této hypotézy by po takovém vystavení měli zejména lidé méně silně reagovat na vizuální obrazy násilí. Jasným příkladem „násilné“ formy kultury je extrémní hudba, jako jsou metalové styly jako death a black, jejichž texty mohou popisovat scény násilí nebo vraždy.

Vědci z Austrálie a Číny pod vedením Williama Thompsona z Macquarie University se rozhodli otestovat hypotézu, že milovníci extrémní hudby jsou méně vnímaví k vizuálnímu vnímání násilí. Za tímto účelem provedli studii využívající fenomén binokulární konkurence.

Tento jev spočívá ve střídavé koncentraci vědomí na jeden z obrazů, kdy je každému oku subjektu vystaveny různé podněty. Pokud například jedno oko vidí vzor svislých čar a druhé vodorovné čáry, pak člověk subjektivně uvidí buď jednu, nebo druhou, a často a nepravidelně se navzájem nahrazují a na krátkou dobu se mísí.

Použití metod zobrazování mozku a psychofyziologické studie ukazují, že délka vnímání obrazu z pravého nebo levého oka závisí na emoční reakci na ně, přičemž v tomto případě je nemožné vědomě ovládat vjemy.

Tyto vlastnosti binokulární soutěže umožnily vědcům provést experiment s vnímáním krutosti, kterého se zúčastnilo 32 fanoušků death metalové hudby, kteří uvedli, že často poslouchají písně s krutostí v textu, a 48 fanoušků dalších žánry.

Během relace trvající jednu minutu subjekty neustále mačkaly jedno ze tří tlačítek na klávesnici, čímž oznamovaly vnímání každého z obrázků samostatně nebo obou dohromady. Testování se zároveň několikrát opakovalo, střídalo se pořadí obrázků a měnil se hudební doprovod: buď píseň „Eaten“ od švédské death metalové kapely Bloodbath s otevřeně násilným textem, nebo radostná a zásadní píseň „Happy“. ” od amerického hip-hopového umělce Pharrella Williamse hrál do sluchátek.

Ukázalo se, že všechny subjekty častěji zaznamenaly vnímání scény násilí, což ukazuje na stejnou nevědomou emocionální reakci na vizuální podněty. Poslech extrémní hudby však zbystřil vnímání lidí, kteří takové styly nepreferují, a lehká píseň lehce otupila, což autoři díla vysvětlují fenoménem kongruence – přítomností korespondence mezi hudbou a emočním stavem, kvůli na které vnímání odpovídajícího podnětu může ovlivnit vjemy.

Psychologové se často obracejí k tématu vlivu hudby na vnímání a vnitřní stav člověka. Souviselo to zejména se změnou atraktivity opačného pohlaví a poklesem úzkosti a samotné hudební preference lze srovnávat s osobnostními rysy.

Timur Keshelava.